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建议先通读一遍，再回看题目、开头、过渡和结尾，更容易提炼出可借鉴的写作框架。
山寺的黄昏，钟声是漫过来的。不像城里救护车的锐叫，也不像工地打桩的闷吼；它软软的，缓缓的，仿佛一匹用旧了的青绸，从檐角滑下来，滑进苍苍的林子，滑进游人的衣褶里，然后就化在暮色中了。你才一愣神，它却已在耳边心里，幽幽地响着余韵。这便是“清音”罢——不争不抢，却能让满山的喧嚣都静下来，听它。
循着钟声往深处走，石板缝里钻出茸茸的绿苔。几茎瘦竹斜在经幢边，风一来，竹叶沙沙的，倒把先前的钟衬得更沉、更空了。这时忽然有水滴“嗒”地落在石臼中，清亮得叫人心头一凛。回头找那水源，只见岩隙里一线细泉，正不紧不慢地滴着，每一滴都圆润饱满，像含着光的玉珠。水珠坠下时，先是在半空里微微一颤，然后才“嗒”的一声散开，溅起细碎的水烟。这水声与钟声不同——钟声是圆的，荡荡的；水声是尖的，却又被满院的寂静压得扁扁的，钻进耳朵里，痒痒的。原来“幽韵”是要这样品的：不能伸着耳朵去捉，得松了心神，让它自己来寻你。
香客的脚步声远了。廊下小沙弥抱着扫帚，有一搭没一搭地扫着落叶，扫帚声沙沙的，又轻又碎。忽然想起古人说的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，真是会心之语。这满院的清音，哪一样是刻意弄响的呢？钟是到时便撞，水是积满自落，风过竹，帚扫地，都是本分的事。可偏偏是这些无心之声，缠缠绕绕的，竟织出一张清净的网，把山外的烦嚣隔得渺渺茫茫。
暮色重了。最后一声钟响的余韵，终于完全化进渐起的虫鸣里。归途中，人已在山下，那清幽的韵却还黏在衣上、发间。想来这“清音幽韵”四字，原不必深求——它不过是万物本来的声响，碰巧被一颗闲心听见了而已。